第11章 衝突

  当然了，20万美元对於新人作家来说，也確实是诚意十足。如果论及为“单一小说”支付的改编权费用，在《埃及艳后》之前，1953年的《圣袍》（10万美元）曾是其所在时代的纪录创造者。

  只可惜，李楷还是想当导演。

  当上导演，是实现自身利益最大化的唯一途径。这不仅关乎名望与財富，更关乎创作的主导权与最终呈现。

  李楷不可能將《教父》的命运交託於他人之手。

  他根本信不过这个时代任何一个导演能够真正拍好《教父》。即便是前世那部经典版本的导演，此时也尚未成长至足以驾驭如此复杂敘事的阶段，自然更无法胜任。

  唯有李楷自己，对完美重现这部杰作拥有绝对的把握。

  这份篤定来源於双重保障：其一，他早已在脑海中“看过”那部已成传奇的影像范本，从敘事节奏、视觉风格到表演精髓，皆瞭然於胸；其二，这具身体原主所拥有的惊世导演天赋，仿佛天生就是为了光影而生。

  更不用说这几个月在《埃及艳后》这片混乱却宝贵的片场中，他无时无刻不在吸收、消化、实践。从曼凯维奇对台词的雕琢，到宏大场面的调度逻辑，他已將理论层面的认知淬炼为可执行的导演能力。

  很显然，谈判再次毫无悬念地陷入僵局。

  李楷的態度没有丝毫动摇，他的坚持如同一道无法逾越的壁垒。

  至此，布朗森与二十世纪福克斯也彻底认清了一个事实：双方的理念存在根本性的分歧，任何进一步的磋商都將是徒劳。

  因而，在反覆权衡之后，福克斯最终做出了商业上看似更稳妥的决定，那便是放弃收购《教父》的电影改编权。

  ……

  没多久，谈判破裂的消息不脛而走，传遍了剧组。

  同时，很多人也知道了，为什么谈判会破裂。