第59章 这部电影的五重失去
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  第59章 这部电影的五重失去
  这些年来，柏林国际电影节参展的华夏电影大多呈现两极分化的趋势————
  要么是恢弘壮丽的史诗巨製，用大时代背景下家国情怀的宏大敘事来彰显时代的背景————
  要么就是刻意聚焦社会阴暗面，將个別现象无限放大成“华夏特色”，用猎奇视角展现愚昧落后的东方奇观。
  后者的导演们深諳西方评委的审美偏好，镜头里永远充斥著灰暗的色调、麻木的面孔、骯脏的街巷，仿佛整个华夏都浸泡在某种病態的集体无意识中。
  他们熟练地运用著符號化的意象：红灯笼必定破败，四合院必然拆迁，农民工永远佝僂著背...
  这些电影人像解剖標本般肢解著故土，把切下来的糜烂组织精心包装成“批判现实主义”的伴手礼，跪著捧给西方电影节的评委们。
  而今年————
  入围的这些电影里面————
  亦有不少这样的“迎合”类型电影。
  班杰明已经看过太多这样的电影了。
  它们是电影吗？
  是的，它们是电影。
  但这些电影有独立的灵魂吗？
  不————