第99章 影响力得多大啊

  第99章 影响力得多大啊

  谁看完《理想丈夫》，不想见见这么有趣的剧作家呢？

  “有时间来四九城，肯定不用你安排，”袁欣说。

  两人又交流了一会，袁欣解决了赵既白几个学习德语容易出错的知识点，这才结束通话。

  袁欣教授也教了不少学生，已过了好为人师的阶段，可当一位有才华作家的老师，那感觉又是完全不同的。

  “即便赵老师的语言天赋较差，但这个学习態度，难怪没去过英国。也能构建出这样一位隱含作者（英国范）。”袁欣感慨。

  这个较差是和袁欣教授以前的学生相比，赵既白的语言天赋和普通人比是中上的。

  “那么赵既白老师构建的隱含作者是？”妻子毛爱敏问。

  “应该是维多利亚时代的英国人。”袁欣说。

  “隱含作者”概念，是由美国当代小说理论家韦恩·布思首先提出的。即，大多数作者在敘事时会创造“他自己”的隱含替身。比如许多短篇小说都用第一人称创作，里面的“我”好像一会是上个世纪八十年代的男性，一会又是上世纪六十年代的女子。

  这些都是被创作出的“隱含作者”，且比较明显。不明显的情况是第三人称创作的上帝视角，这敘述者是谁？有无第一人称那样的局限性，有的话又谁谁的局限。显然不会彻底是作家本尊。

  “隱含作者”作为作者的“第二自我”，它与真实的作者有一定的联繫，但更多地是依託文本，就好比袁欣认为赵既白一定是喜爱並了解英国文学的，但敘事者也绝不是他本尊。

  理解了这概念，就可以理解现代西方敘事中非常核心的一个议题，即“不可靠敘述”。好多诺贝尔文学奖得主都在写。国內也有依託傻子（疯子）的不可靠敘事——尘埃落地、狂人日记等。

  “不知道什么时候能够创作出第二部，身为译者，我————”袁欣颇为激动的说著，但转头瞧见妻子在收拾垃圾桶，这是准备出门啊？

  “今天老孙要过来，”毛爱敏说，“该出去买点菜了。”