第41章 血海深仇

  歷史题材的电影尊重歷史是一定的，但是作为电影，进行一定的艺术化创作也是没毛病的。

  歷史题材的电影，哪些可以偏离史实进行虚构，哪些不可以，这是一个特別不好说清楚的问题。

  但是在周树看来，有一条標准是值得关注的。

  那就是电影根本的基调不能变，从真实事件中所表达的价值观和意识形態，不能变，不能顛覆、消解。

  比如《南京照相馆》这部电影所展现的基调是揭露日军的残暴真相，而不是去反思战爭、一味地倡导所谓的和平。

  所以在歷史原型上面有一定的艺术化创作，其实並不是硬伤。

  它所附带的价值观和核心的意识形態没有变，这才是根本。

  关於这一点，史匹柏在拍摄《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》时，都进行了相应的艺术化处理，同电影的原型一样有很大的出入。

  用史匹柏的话就是：我们不是在復刻歷史教科书，而是通过个体选择展现人性的永恆命题。

  如果完全忠於史实，电影就会成为一部长达12个小时的纪录片，我们提炼出最具代表性的人性切片，就像从歷史躯干上截取能够反映生命律动的断面。

  放在史匹柏身上，放在《辛格勒名单》身上，那就是永恆的经典。

  放在《南京照相馆》的身上，那就是歷史错误，屁股歪也不能歪成这个样子吧？

  有缺点的战士，他始终还是战士；完美的罕见，他依旧只是一名罕见，本质不会变。

  树哥完全不怕《南京照相馆》出来，会被別人去喷，因为他已经准备了两大杀招，去应对这群公知群体，保准把他们安排的服服帖帖。

  还是那句话，不能因为苍蝇嗡嗡叫，就不去做一些事情。